几何造型的陈设安排在一起。应该说，在不少情况下，这些仿生景观与整个室内环境是有着某种矛盾的。一边是向自然靠拢，一边是与自然分离，又同处一室。

      与那些现代风格或后现代风格的整座建筑物也是有着某种不一致的。但是仿生景观引起人们对大自然的联想，也满足人们追新求异的心理要求。当一致式结合的室内设计慢慢也成了一种传统的时候，人们会为这种仿生景观的出现而感到欣喜，感到某种心理补偿。而这种人工景观同样是现代科技的产物。当摹拟火箭、航天器、宇航舱及其中用品的室内设计及家具设计刚刚露面的时候，也曾经因其与环境似乎不协调而让人惊讶。自由切割组合的插接式橱柜，类似窗户发出散漫柔和白昼光的内壁式灯具，纯金属外壳保温瓶，模仿不规则宇航器形状的电视机，甚至还有利用喷涂混凝土技术建造的形似外星球飞行器的所渭“塑形住宅”，都是反衬式结合的例子。

     它们是反映60年代以来宇宙空间开发科技成就的“太空热”或“宇航热”的产物。一些设计以其功能、技术等方面的优势而一直在流传。1937年巴黎世界博览会上，当人们进入西班牙馆内站在布满展厅整个后墙的毕加索名作《格尔尼卡》面前时，很难不感到震惊激奋。这幅造型怪诞、符号难解的立体主义作品被用于展览设计装饰，成为展厅设计的一部分。巨大画面上支离破碎的肢体、嘶鸣的马首、呐喊的人脸，还有怪异的牛头等等，仿佛无序地拼合在一起，显得与整个展厅的设计和展出的工业产品及手工艺品有矛盾。

不过，这位充满强烈正义感的现代艺术家，在听说德国法西斯空军炸平了祖国的和平城镇格尔尼卡之后所创作的这件控诉性力作中流露出来的民族意识和爱国情怀，与整个展馆的精神主题无疑是一致的。不难发现，反衬式结合的设计比较容易引人瞩目，成为整个环境中一个比较突出和醒目的部分，当这种结合既不因违背时代文化精神而变得荒谬，也不因完全偏离开传统文脉而变得浮华的时候，它很可能取得出乎意料之外、人乎情理之中的动人设计效果。反衬与一致两种方式并不是截然分开的，而是常常交织在一起的。反衬中有一致自然不用说，一致中也可以有局部的反衬，使得设计与环境的结合显得丰富多样而复杂多变。而且环境有其包括多层次性在内的相对性，处于不同层面的设计相互之间也可能形成一种设计与环境的关系，也可以有两种结合方式的选择和运用，这样，情况更加复杂，而向设计师提供的创造机会也更多了。

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